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法国文化(电影)

来源:山东留学网 作者:Zoe 2009-04-10 11:10:21

  接触法国电影的初衷很简单,就是为了学法语,也看了不少法国电影,张口也能说出几部经典之作:《天使艾米丽》《虎口脱险》《两小无猜》《这个杀手不太冷》等等。可要是真正的谈谈法国电影的流派以及其对世界电影的影响呢?估计可以娓娓道来的人就不多了。

一.法国电影艺术的诞生:

  1、卢米埃尔兄弟:路易·卢米埃尔和奥古斯特·卢米埃尔被称为“世界电影之父”,在他们手中最终完成了电影的发明。1895年末,他们已拍摄和制作了100多部可以放映一分钟左右的17米长的影片。卢米埃尔兄弟是世界电影史上写实主义传统和记实美学的最早尝试者,他们以“从实地拍摄的自然景象”为自己的拍片方针,其影片几乎全是室外摄制,真实捕捉和记录了现实生活的即景。他们的著名影片包括《工厂大门》、《火车到站》、《婴儿午餐》、《水浇园丁》、《烧草的妇女》、《出港的船》等,题材多取自工作场景、家庭趣事、自然风光、街头风景等。

  2、乔治·梅里爱:梅里爱被称为“银幕魔术师”,1897年,他在巴黎郊外建立了蒙特路易摄影棚,从此电影制片厂观念便诞生了,出现了影棚和厂房式作业。梅里爱也是电影发行业的创始人,他创办了兼制作与发行于一身的“明星电影公司”,于此召集电影发行商观看影片、举办首映式。代表作有《月球旅行记》、《太空旅行记》。梅氏也是世界上最早拍摄记录片的导演,他扮演拍摄了《爱德华七世的加冕典礼》,他还拍了电影史上第一部有政治倾向性的电影《德雷福斯案件》。

  3、百代公司:二十世纪初,查尔·百代一改梅里爱手工独家经营的模式,把电影制作变成一座庞大、独立、享有巨额利润的企业;他本人由当年集市上的一个流动小商贩转眼间变为“电影王国的拿破仑”。百代的经营思想有:实现电影企业与金融资本的联合,垄断电影资料比如摄影机、柯达胶片、剧本、影院等,建立庞大的摄影基地,研究观众情绪并制作观众需要的影片(《芳托马斯》系列),聘任电影职业专家导演,造就电影明星(如世界银幕第一位影帝马克斯·林戴)。百代在这种托拉斯思想指引下走向电影工业的辉煌时代,直到一战爆发,百代衰落,好莱坞取而代之。

  4、艺术影片公司:为拉菲特兄弟组建,拍摄过《吉斯公爵遇刺》、《俄狄普斯王》、《哈姆雷特》、《麦克白》等,这些影片代表了当时法国电影的最高成就。

二、法国印象派和先锋派电影:

  1、印象派:这个称谓显然来自印象派绘画。印象派电影不注重影片的故事情节,着重创造氛围,以风景或背景作为影片中的重要角色,追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。代表性作品有:德吕克的《流浪女》,莱皮埃的《黄金国》,冈斯的《车轮》、《拿破仑》。冈斯是印象派导演中最富于创造性的,他发现了“加速蒙太奇”手法,赋予电影一种近似于音乐的品格,使电影成为一种可视的音乐。

  2、先锋派:出现于二十世纪20年代,其表现为背离常情、惊世骇俗。其钧异于商业电影。

  1)、纯电影:特点是通过一系列快速组接的独立画面,表现富有节奏的物体与机械的运动,以组成一种视觉的舞蹈和看得见的音乐。代表作是法国立体主义画家费南·莱谢尔导演的《机械舞蹈》,这是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片。

  2)、达达主义电影:“达达”(DaDa)是一个毫无具体含义的幼儿呓语,当时的一位达达主义作家偶尔翻开词典发现这个词,便以此为自己的文学运动命名,并解释说:“问达达是什么,便不达达。因为达达是不能理解的……”实际上,达达主义的宗旨是颠覆和破坏,颠覆资本主义社会既有的道德、宗教、政治传统,破坏一切艺术规范,推崇个性的彻底自由。达达主义电影的特点是没有主题、没有情节、追求奇异怪诞的效果。代表作是法国导演雷内·克莱尔根据达达主义运动的领导人、画家、诗人皮卡比亚斯所写的剧本拍摄的《幕间休息》,由一系列充满幽默感的即兴笑料汇集而成,全片以荒诞、幽默等隐含方式讽刺了资产阶级礼仪习俗及风尚和文化。

  3)、超现实主义电影:超现实主义电影深受弗洛伊德精神分析学说的影响,试图把梦境心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕,把表现幻觉和梦境,展示人的潜意识当作电影艺术的根本任务。代表作有女导演谢尔曼杜拉克的《贝壳与僧侣》(1927),侨居法国的西班牙籍导演布努艾尔的《一条安达鲁狗》(1928)等。

  先锋电影由于过分荒诞,主观色彩过于浓厚,改变理性传统的意图过于直露急切,而未能为广大观众所接受,在法国影坛上很有些曲高和寡,只在少数艺术家和知识分子中有其知音。但先锋派作为一次电影美学的探索、实验和革新运动,具有不可否认的积极意义和丰富成果。

三、法国诗意现实主义电影:

  诗意现实主义是法国30年代以后出现的一种电影创作倾向。影片大都以法国的现实生活特别是下层人民的生活为题材,以富有感情的笔调描写普通人的遭遇,并且大量调动电影手段展示人物的心理活动。诗意现实主义的代表人物及作品有:雷内·克莱尔(1898-1981)的四部曲,《巴黎屋檐下》(1930)、《百万法郎》(1931)、《自由属于我们》(1932)、《七月十四日》(1933),让·雷诺阿,代表作为《幻灭》(1937)、《游戏规则》(1939)。

  由此可见,法国电影的发展不仅与其文学发展相呼应,而且对整个电影界的影响也是不可小视的。法国电影有明显的特色,能够在众多电影风格中彰显自己的个性。比如其先锋电影,即使面对曲高和寡的尴尬,却依然坚守自己的风格而不会为了迎合大众改变那份独特。

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